爱丽丝第二部里面成熟了不少
时光网特稿 2010年的《爱丽丝梦游仙境》创造了超过10亿美元的全球票房，成为了导演蒂姆·波顿最成功的商业作品。电影上映后在美国本土即取得了超过3.3亿美元的可观收入，而在海外市场又额外收获了6.9亿美元。
面对如此好的商业成绩，迪士尼却整整等了六年时间才推出续集，《爱丽丝梦游仙境2：镜中奇遇记》将于2016年5月27日在北美公映，影片丰富多彩的奇幻世界和剧情接下来的发展令观众十分期待。依然是明星云集的原班豪华阵容以及经久不衰的经典故事。
时光网不久前受邀参加了片方在西好莱坞酒店特别放映室举办的媒体特映，透过一段十多分钟的片段集锦，观看了4段电影场景。并在其后采访了导演詹姆斯·波宾、女主角米娅·华希科沃斯卡和制作人Jennifer Todd，为大家揭秘这部《爱丽丝梦游仙境2：镜中奇遇记》。
《爱丽丝2》最新中文版预告片
《爱丽丝梦游仙境》的故事出自刘易斯·卡罗尔的著名幻想小说，同时也是华特·迪士尼1951年同名动画电影的真人改编作品。主角爱丽丝（米娅·华希科沃斯卡饰）已长成19岁的上流社会名媛，却不得不面对一位富有却愚蠢的富豪儿子的求婚，于是她跟随一只白兔逃到了一个洞里，再次进入了自己10年前曾“梦游”的仙境。
神奇的“仙境”有着各种各样的幻想人物，包括疯帽匠（约翰尼·德普饰）、三月兔（保罗·怀特豪斯配音）、柴郡猫（斯蒂芬·弗雷配音）、毛毛虫阿布索伦（艾伦·里克曼配音）、白兔先生（迈克尔·辛配音）、双胞胎（马特·卢卡斯饰）以及美丽的白皇后（安妮·海瑟薇饰）。他们都被喜怒无常的红皇后粗暴地统治着，只有爱丽丝才能制服她的手下恶龙加布沃奇（克里斯托弗·李饰），将政权交还给善良的白皇后。
当年《爱丽丝梦游仙境》凭借丰富的想象力，将观众带入异想天开的“仙境”王国。但是因其上映前三个月观众刚刚领略了《阿凡达》的强大视觉震撼力，所以真正吸引观众的并不是特技效果，而更多的是对经典童话真人电影版的期待。在6年之后的现在，观众更是早已对3D特效习以为常，对电影的主旨和内容便愈发挑剔。
疯帽匠这次戏份加重
续集变化：时间设定在三年之后 疯帽匠戏份加重
续集故事的时间设定在原故事结束的三年之后，更加成熟的爱丽丝再次回到仙境。她发现疯帽子已经完全失去了个性，终日郁郁寡欢，陷于失去家人的痛苦回忆中不能自拔。为了帮助拯救疯帽子，白女王让爱丽丝去向实体化的时间本人（萨莎·拜伦·科恩饰）借取自由“穿越时空”的道具。在时间旅行的冒险过程中，爱丽丝遇到了不同的朋友和敌人，遭遇了新的神奇经历。
片方展示的四组镜头内容并不连续，但已足够揭示出主要的精彩剧情。第一组镜头让观众知道爱丽丝已经不再是那个眼神天真的无知少女，而是成长为了一位成熟知性的世界旅行者，有足够的能力照顾好自己；第二组镜头中爱丽丝知道了疯帽子内心的悲伤和痛苦的过去，并被告知只有自己能够拯救她的朋友；第三组镜头是喜剧场景与动作场面的融合，画面交替于实体化的时间笨拙地拉拢红皇后，与爱丽丝偷取可以让时间自由穿越于过去、现在和未来的镀金“穿梭球”；最后一组镜头里，时间依次找到了疯帽子、三月兔、双胞胎和其他人物，寻找爱丽丝和他的宝物，他说出了一些含混模糊的威胁，因为不知道该吐露多少关于丢失的神奇装置的秘密。
疯帽匠似乎病入膏肓
这些镜头清晰地向我们展示，这个系列依然钟爱于原作怪诞的喜剧题材，同时也给了编剧琳达·沃尔夫顿广阔的创作空间。她在迪士尼工作多年，是《狮子王》、《花木兰》等经典动画的联合编剧，参与过《沉睡魔咒》和原版《爱丽丝梦游仙境》的创作。因为卡罗尔1871年创作的《爱丽丝镜中奇遇记》（《爱丽丝梦游仙境》的姐妹篇）仅有薄薄的128页，电影制作需要更饱满的剧情来充实原著。沃尔夫顿成功为大家续写了一个有趣的故事，并为约翰尼·德普加重了疯帽子的戏份。
蒂姆·波顿导演给《爱丽丝》开了一个好头
主创变化：导演未能回归 主演悉数归来
《爱丽丝梦游仙境》似乎耗尽了原导演蒂姆·波顿的精力和体力。根据制作人Jennifer Todd的说法，这完全是正常现象。她是一位资深的制作人，以前一直与乔·西尔沃合作，后因《王牌大贱谍》系列而名声大噪。
她说：“一部好的电影需要长时间的酝酿，你需要有好的剧本，然后把它完美地呈现出来。然后你进入准备阶段，召集演员，布置场景，准备服装和道具。接下来才是制作阶段，也就是实际的主要拍摄过程。再之后就是剪辑和包装。像《爱丽丝梦游仙境》这样精美的电影则需要更长时间的准备，先用电脑特技构筑一个奇幻世界。在拍摄阶段你仍然要不断构思组建新的东西。而一旦进入后期制作，又是一项旷日持久的新工程，电脑特技再次派上用场，去设计添加一些新的元素。所以上一部电影简直是整整三年期的创作循环。”
因为这个原因蒂姆·波顿不想再继续执导“爱丽丝”系列的其他作品，不过他仍然担任了《爱丽丝梦游仙境2：镜中奇遇记》的制作人，与Todd等人一起共同创作出了延续原版电影传奇的续集故事。
Todd继续说：“我们和琳达一起用了将近一年半的时间来构思新故事。我们不能只是为了创作续集而创作续集，新的故事必须有自己的魅力，能如前作一样令我们引以为傲。小说原著中“时间”的概念只占了极小的篇幅，但它看起来是如此与众不同。所以我们挣扎了很久，是不在它身上浪费时间，还是把更多的时间放在它身上，最终我们决定好好利用它。”
找一个新的导演来接棒蒂姆·波顿可不是一个容易的任务。片方最终选定了英国裔导演詹姆斯·波宾，其因喜剧作品《弦乐航班》和《Ali G个人秀》而受到一致好评，在2011年导演了电影处女作《布偶大电影》，之后又推出续集《布偶大电影2》。
疯帽匠和爱丽丝携手冒险
詹姆斯·波宾在接受我们采访时脸上一直挂着诚挚的笑容，他说：“我做的第一件事就是去找蒂姆谈话，因为我要搞清楚自己该干什么。他非常的诚实，直接对我说‘这活一点都不简单，简直太难了。’不过我觉得这是一件好事，因为作为导演要撇家舍业为一部电影辛苦这么久，它必须值得你这样做，否则不如不做。我实在是太喜欢第一部电影中的各个人物了，而且我也非常喜欢原著。不过我更欣赏刘易斯·卡罗尔的幽默感，我认为他是超现实主义讽刺文学的代表人物。而1970年代的喜剧团体Monty Python也有异曲同工之妙。我们也非常喜欢那个时代的英国，在这部电影中我们会更多体现这一元素。”
波宾还想在职业道路上进一步挑战超越自我，他继续说：“这部电影对我来说完全是挑战不同的类型，这也是它吸引我的地方。《布偶大电影》系列比较类似于情景喜剧，不需要高难度的特效和大规模的场景，但是要求真正的舞台表演技巧，触摸到人物细腻的情感。而这部电影则不同，有电脑特效制作的奇幻场景和许许多多的动画人物。这些都如此与众不同，令我无比兴奋！我在之前的作品中已经尝试过大量的情景表演，这回我将挑战更大的舞台和CGI技术，我对最终的结果万分期待。”
女主角米娅专访：爱丽丝接受新挑战
米娅·华希科沃斯卡在上一部爱丽丝电影中已经习惯了在数字布景前的想象表演，所以拍摄这部时又找回了这种熟悉的无措感。她说：“这种感觉很奇怪，有点像是对着空气表演。因为表演时关于你身边其他情景的信息量太少了。詹姆斯非常棒，总是能给我们尽可能真实的讲解，而这一部的场景也比上一部要多。你可以忘掉从真实的布景和装扮的人物身上得到的认知，让人感觉很兴奋。”
但是爱丽丝的形象有了很大的变化和成长。“在第一部电影中她非常的坚强，但是还很懵懂青涩。在续集中她变得更强大，更清楚了自己内心的需要，还作为船长在国外旅行了一年。回来时她已经完全成长为一位独立自主的女性，而周围的人竟然还想像以前一样束缚她，所以她再次回到‘仙境’寻找过去的美好。”米娅继续说道。
波宾和Todd都认为，争取权力的主题和人物个人的成长是电影的核心。“这部电影表现了时间、亲情与新老思想的冲突，爱丽丝代表了新一代的年轻人。你可以想象一下，刘易斯·卡罗尔笔下主角的原型爱丽丝·利德尔出生于1850年代，与女权运动的创始人埃米琳·潘克赫斯特正好是同时代的人。我想卡罗尔一定看到了她身上与上一代的女性完全不同的特质。所以他的作品和我们的电影都将爱丽丝塑造成了新一代女性，她勇于追求自己想要什么，而不是社会要求她做什么。”波宾说。
“很高兴看到《爱丽丝梦游仙境》有这么多的影迷，但是续集必须有自己独立的故事，要假设有观众没看过上一部电影。在新电影中爱丽丝在现实世界中处境艰难，而更为仙境中的人物所吸引，认为他们（尤其是有着相似情感的疯帽子）才是自己真正的朋友。所以一开始的时候也许她期望疯帽子可以帮助自己，结果却发现他才更需要帮助，并为他踏上了新的冒险旅程，影片始终贯穿着对朋友的忠诚和奉献。”波宾继续说到。
女汉子爱丽丝要再一次面对恶龙的挑战
在《爱丽丝梦游仙境》上映时，以凯特尼斯·伊夫狄恩为主角的《饥饿游戏》系列还没有火起来，人们还不习惯看到动作冒险电影中的女主人公。而近几年随着《白雪公主与猎人》等电影的出现，女性的银幕形象变得越来越坚强自信。《爱丽丝梦游仙境2：镜中奇遇记》也给观众带来了一个更成熟勇敢的爱丽丝，全新的冒险故事正期待着与大家见面。
原标题：《爱丽丝2》探班专访 爱丽丝为逃婚重入仙境
